приступ перфекционизма: как я не написала пост про день рождения

каждый раз после дня рождения девчонок я собираюсь написать идеальный, ну ладно, хороший, качественный,  подробный, очень-полезный пост про организацию праздника.
Нарисовать ментальную карту, составить план, сфотографировать все материалы и реквизит.
Но!
В итоге, не пишу ничего вот уже несколько лет.
Я страдаю пассивным перфекционизмом, то есть лучше не буду делать, чем сделаю с риском сделать не так, как представляю в голове.
Это очень мешает.
Причем в некоторых сферах я научилась справляться с пассивным перфекционизмом.
Например, когда делаю день рождения.

Вспоминаю, как много людей записываются на курсы флайледи, и понимаю, что многие женщины делают так.
Если оказываются перед выбором, сделать или нет, они представляют, как должно быть сделано, и не решаются начать.
С первого форума по флайледи на кукинге я запомнила высказывание, которое очень помогает справляться с приступами пассивного перфекционизма: лучше сделать неидеально, чем не сделать вообще.

Например, что мешает мне написать таки про праздник?
Например, я не уверена, что моим детям нравится праздник. Точнее, младшей нравится, но старшей...
Она довольно замкнута, порой говорит мне то, что я хочу услышать.
Совсем не похожа на меня, которая говорит обо всем не переставая, и не стесняется высказывать свое восхищение. А молчу я, когда похвалить особо нечего и  не хочу огорчать.

Может быть моя дочь мечтает о картинге, кафе, батутах, профессиональном квесте...
А я даю ей доморощенные праздники?

Про это думать грустно, поэтому и не пишу.

Бабьи каши и Рождество: наука на грани фантастики

"у меня часто просят ссылки на заслуживающие доверия статьи или учебники. Я советую – зачастую к большому удивлению слушателей – обращаться к единственной Книге, которая может помочь нам физиологические процессы в период до, во время и после родов. Этот бестселлер написан много тысяч лет назад.

<...>

В тот день, когда Иисус был готов появиться на свет, Мария оказалась в пещере для скота среди млекопитающих животных. Это был знак для нее: смиренно прими, что ты сродни им, что разум лишь помеха, — и бессловесные животные рядом помогли ей в этом. (Именно при подобных условиях у животных выделяются гормоны, необходимые для успешных родов — тем же самым древним отделом мозга, что и у человека.)

Обстановка была идеальной для того, чтобы Мария чувствовала себя в безопасности. Роды начались в наилучших условиях, какие только можно себе представить. Она невольно пала на колени и на руки. Стоя так, к тому же в ночной тьме, легко отрешиться от мира".

- Мишель Оден. Научное познание любви

СНОВА О РОЖДЕСТВЕ ХРИСТОВОМ

ошибка выживших: почему неправильно ориентироваться на победителей

Свобода и ответственность

Вопрос: Оля, перечитала твой пост (про книгу Э. Эйрон "Высокочувствительный ребенок"), и появился вопрос про ответственность перед детьми, учиться держать проявления своих чувств под контролем, и взгляд на это в Вальдорфской педагогике, и твое мнение сейчас такое же?
И как можно понять мысль, что чем больше ответственности, тем больше свободы?

Марк Ротко. Название,  размеры не нашла. Если поделитесь, буду рада! Источник: http://sovremennoe-iskusstvo.ru/hudozhniki/mark-rothko/

Ответ: 
Про ответственность перед детьми - это продолжает оставаться важной мыслью.
Учиться держать свои чувства под контролем - это о том, чтобы быть в контакте со своими чувствами, понимать, что с тобой происходит, чтобы не сложить на детей ответственность за свое состояние.
Это не про то, чтобы стиснуть зубы

"Кодекс братана" Барни Стинсона и "Великий мужской отказ"

Работа над “Олимпией” развернула в сторону девятнадцатого века. На Арзамасе лежит великолепный курс по истории дендизма. Слушаю про Бриммеля и понимаю, что вот оно - Барни Стинсон! Это же современное развитие темы денди!
Персонаж, для которого все в мире меркнет перед идеально сидящим костюмом.
Вот знаменитая песня Барни из сотого эпизода культового сериала КЯВВМ 

А вот история про изобретение дендизма, про Джорджа Браммеля, которого Байрон считал одним из трех величайших людей своей эпохи.

Угадайте, кто были первые два? ;)

Но есть и еще одна вещь!

Как я встретил вашу маму - это ода Нью-Йорку. В одной из серий Тед и Барни под видом туристов снимают девушек, но все расстраивается из снобизма Теда: они для него не настоящие нью-йоркерши.
В Нью-Йорке выходит газета “Нью-Йоркер”  и угадайте, как выглядит ее логотип?

Выглядит прекрасно :) Франт. Его изящная головка вознесена на столпе шеи, увитом воротничком, в небеса. Черный цилиндр с полями особого фасона придает осеняет профиль, его наклон вправо сообщает победоносную динамику всей фигуре, замершей в пристальном вглядывании в бабочку. 

Логотип возник из обложки, которую нарисовал американский график Ри Ирвин  в 1925 году.

Вот прототип этого пижона:

Это граф Д’Орсе, один из ярчайших творцов в искусстве одевания и манер. Нюанс - художник Ри Ирвин в свой обложку добавил бабочку к прообразу. И это не случайно, потому что смелый и непривычно яркий после стиля Браммеля, денди-стиль Д'Орсе, называли бабочка. (А теперь интересно, причем тут лепидоптерист, сноб В. В. Набоков?) Ирвин исследовал жизнь своего персонажа, не просто стилизовал первую попавшуюся картинку. 

Граф был человеком огромного роста и обаяния, его внимание к костюму сочеталось с искренним вниманием к людям. Меня особенно подкупило, что им восхищался Уильям Теккерей.
Кроме того, граф Д’Орсе обладал коммерческой жилкой, разоренный, он умело использовал свой денди-авторитет для получения денег. Любой портной был счастлив бесплатно сшить ему костюм и положить в карман банкноты, чтобы побудить графа рекомендовать автора друзьям и знакомым.

Эти совершенно дурацкие, удивительные и такие интересные  вещи рассказывает Ольга Вайнштейн в видео Арзамаса

Как вы думаете, почему?

"Как я встретил вашу маму", феномен денди и "Олимпия" Э. Мане

Работа над “Олимпией” развернула в сторону девятнадцатого века. На Арзамасе лежит великолепный курс по истории дендизма. Слушаю про Бриммеля и понимаю, что вот оно - Барни Стинсон! Это же современное развитие темы денди!
Персонаж, для которого все в мире меркнет перед идеально сидящим костюмом.
Вот знаменитая песня Барни из сотого эпизода культового сериала КЯВВМ 

А вот история про изобретение дендизма, про Джорджа Браммеля, которого Байрон считал одним из трех величайших людей своей эпохи.

Угадайте, кто были первые два? ;)

Но есть и еще одна вещь!

Как я встретил вашу маму - это ода Нью-Йорку. В одной из серий Тед и Барни под видом туристов снимают девушек, но все расстраивается из снобизма Теда: они для него не настоящие нью-йоркерши.
В Нью-Йорке выходит газета “Нью-Йоркер”  и угадайте, как выглядит ее логотип?

Выглядит прекрасно :) Франт. Его изящная головка вознесена на столпе шеи, увитом воротничком, в небеса. Черный цилиндр с полями особого фасона придает осеняет профиль, его наклон вправо сообщает победоносную динамику всей фигуре, замершей в пристальном вглядывании в бабочку. 

Логотип возник из обложки, которую нарисовал американский график Ри Ирвин  в 1925 году.

Вот прототип этого пижона:

Это граф Д’Орсе, один из ярчайших творцов в искусстве одевания и манер. Нюанс - художник Ри Ирвин в свой обложку добавил бабочку к прообразу. И это не случайно, потому что смелый и непривычно яркий после стиля Браммеля, денди-стиль Д'Орсе, называли бабочка. (А теперь интересно, причем тут лепидоптерист, сноб В. В. Набоков?) Ирвин исследовал жизнь своего персонажа, не просто стилизовал первую попавшуюся картинку. 

Граф был человеком огромного роста и обаяния, его внимание к костюму сочеталось с искренним вниманием к людям. Меня особенно подкупило, что им восхищался Уильям Теккерей.
Кроме того, граф Д’Орсе обладал коммерческой жилкой, разоренный, он умело использовал свой денди-авторитет для получения денег. Любой портной был счастлив бесплатно сшить ему костюм и положить в карман банкноты, чтобы побудить графа рекомендовать автора друзьям и знакомым.

Эти совершенно дурацкие, удивительные и такие интересные  вещи рассказывает Ольга Вайнштейн в видео Арзамаса

Как вы думаете, почему?

"Кодекс братана" Барни Стинсона и "Великий мужской отказ"

Работа над “Олимпией” развернула в сторону девятнадцатого века. На Арзамасе лежит великолепный курс по истории дендизма. Слушаю про Бриммеля и понимаю, что вот оно - Барни Стинсон! Это же современное развитие темы денди!
Персонаж, для которого все в мире меркнет перед идеально сидящим костюмом.
Вот знаменитая песня Барни из сотого эпизода культового сериала КЯВВМ 

А вот история про изобретение дендизма, про Джорджа Браммеля, которого Байрон считал одним из трех величайших людей своей эпохи.

Угадайте, кто были первые два? ;)

Но есть и еще одна вещь!

Как я встретил вашу маму - это ода Нью-Йорку. В одной из серий Тед и Барни под видом туристов снимают девушек, но все расстраивается из снобизма Теда: они для него не настоящие нью-йоркерши.
В Нью-Йорке выходит газета “Нью-Йоркер”  и угадайте, как выглядит ее логотип?

Выглядит прекрасно :) Франт. Его изящная головка вознесена на столпе шеи, увитом воротничком, в небеса. Черный цилиндр с полями особого фасона придает осеняет профиль, его наклон вправо сообщает победоносную динамику всей фигуре, замершей в пристальном вглядывании в бабочку. 

Логотип возник из обложки, которую нарисовал американский график Ри Ирвин  в 1925 году.

Вот прототип этого пижона:

Это граф Д’Орсе, один из ярчайших творцов в искусстве одевания и манер. Нюанс - художник Ри Ирвин в свой обложку добавил бабочку к прообразу. И это не случайно, потому что смелый и непривычно яркий после стиля Браммеля, денди-стиль Д'Орсе, называли бабочка. (А теперь интересно, причем тут лепидоптерист, сноб В. В. Набоков?) Ирвин исследовал жизнь своего персонажа, не просто стилизовал первую попавшуюся картинку. 

Граф был человеком огромного роста и обаяния, его внимание к костюму сочеталось с искренним вниманием к людям. Меня особенно подкупило, что им восхищался Уильям Теккерей.
Кроме того, граф Д’Орсе обладал коммерческой жилкой, разоренный, он умело использовал свой денди-авторитет для получения денег. Любой портной был счастлив бесплатно сшить ему костюм и положить в карман банкноты, чтобы побудить графа рекомендовать автора друзьям и знакомым.

Эти совершенно дурацкие, удивительные и такие интересные  вещи рассказывает Ольга Вайнштейн в видео Арзамаса

Как вы думаете, почему?

Картина и Карточка

- Хотите посмотреть список подозреваемых?
- Нет, сначала составим портрет. Нужно сохранить непредвзятость.
(Из сериала "Мыслить как преступник")

фото: http://kudamoscow.ru/event/vystavka-ot-elizavety-do-viktorii/

Зритель перед произведением.

или

Зритель перед описанием произведения.

На выставке в воскресенье обращало внимание, что многие люди, особенно те, кому не с кем обсудить свои впечатления, ненадолго останавливались перед полотнами, а затем внимательно изучали описательную карточку.

Людей много - многие хотят прикоснуться к миру произведений изобразительного искусства. И это в наше время визуального роскошества, сериалов, рекламы. И вот человек перед картиной, скромным полотном с застывшими навек изображениями людей, предметом. И словно не в силах проникнуть завесу тайны ищет ответ в описании.
Как было бы интересно посчитать время на чтение и на разглядывание.

Этот блог как раз для того, чтобы освоить язык изображений, разомкнуть свое сердце, освободить свое визуальное мышление, вспомнить, как это  - быть ребенком, как это - быть зрителем.

Возможно, здесь вы расскажете, зачем вы идете в музей?

Что ждете от встречи с картиной? Что получаете в итоге?

Красиво или как? Искусство комплимента

По следам поста о Ван Гоге сложилась беседа:

АЛ: А вот все равно же , разве не приятнее, если мне скажут: девушка, вы так прекрасны!, Чем : о, у вас зеленые глаза и ровные белые зубы :) .
Или : какая замечательная картинка! Кажется приятнее, чем: о, красный цветок на зеленой лужайке.:) 
Или я не так понимаю :)

БОГ:  По пунктам, как искусствоведка, воспитательница и экономистка :)
1. К счастью, картина не слышит, что мы ей говорим. То что ты описала - зеленые глаза, ровные зубы и красный цветок на синем поле - это просто перечисления, типа, лошадь на аукционе выбираем, и то, мы же отмечаем это потому что это факты для выводов о здоровье лошади.
Они очень важны. Важно увидеть человека. Какой нос? Какие волосы?
Мы же обычно смотрим иначе: мальчик, блондин, нравится, нет.
Картина, портрет, король - все понятно, богатство подчеркивал, пошли дальше.
Мы не поняли, почему нам этот мальчик несимпатичен, что за личность был этот король. Мы мазнули взглядом, сделали проекцию, додумали за картину, приписали человеку то, чего нет. Все.

.2. Если почитать текст про Анатомию портрета, то там видно, что описывая то, что вижу, зритель (я) делает выводы. Это уже активное вглядывание. Я вижу А и Б,  отсюда С.

Девушка, вы так прекрасны,  скажут мне. Хм.
Приятно ли мне. Сейчас - нет. Что значит прекрасна? О чем вообще речь? Что ему надо? А я вот не считаю себя прекрасной, врет? Манипулирует, чего-то хочет от меня, напрямую не говорит? :)
А вот слова: Когда вижу твои зеленые глаза, чувство, что готов в них утонуть - совсем другое дело. (Кстати, тоже может быть манипулятор, но значительнее более ловкий, он опирается во вранье на факт ;) ).
Или: Эта блузка так подчеркивает зелень твоих глаз. 
Ух ты. Да, я ведь сама выбрала эту блузку, отметили мой вкус! А не данное от природы, от меня не зависящее.
Поэтому на семинаре про Похвалу мы так рекомендовали детские рисунки хвалить. Не "ух т ж, радуга", а в нескольких чертах отметить, что ценно.
И то же с картиной.
Ах, прекрасно! Смотрите, как красиво!
Ну щщщаззз же! Где это прекрасно, а мне вот не прекрасно, а безвкусная мазня, подеремся? :)
А если мы "активно слушаем", "активно смотрим" - то мы отмечаем...
Ну хорошо, мы даже отмечаем свое чувство, а потом разворачиваемся К картине-собеседнице и смотрим, что в ней вызвало такие чувства.

Воспитателю не по душе ребенок. Бывает, все мы люди. Применим-ка метод активного вглядывания?
Ребенок, рост, вес, походка, похож на актера А, зверя Б, улыбка напоминает.. Ах! Понятно! Улыбка напомнила мне противную девочку из пионерского лагеря! Ребенок ни при чем, дело в моих детских обидах.

Репродукция:  Клод Моне. Поле маков под Аржантёем. 1873. Холст, масло. 65х50 см  Источник: http://allpainters.ru/mone-klod.html

Анатомия портрета

На курсе самомассажа мы изучали устройство лимфатической,кровеносной систем лица и шеи, устройство мышц и фасций.

Мир под кожей подобен сложному ландшафту. Поля, реки, ручейки. Разные уровни - сосуды, мышцы, жировая ткань, фасции.

Словно бесконечные уровни внутреннего мира человеческой души.
Словно бесконечные грани волшебной сказки. 

Все эти уровни можно рассматривать по отдельности, но работают они только вместе, подпитывая и дополняя друга.  Кожа не оторвана от них, в ней проявлено все состояние подкожного мира. Мир видимый, - овал лица,морщинки, прыщики, отвислости, цвет, покраснения, гладкость, шершавость  - полностью проявляет мир невидимый 
Представление о ювелирном устройство мира лица, вскрытое в анатомических атласах, подспорье в общении с портретной живописью.

Что там, за этой кожей картины, как в слое красок проявляется биение жизни человека, ритм работы художника?

В. Ван Гог.  Автопортрет с обритой головой. Посвящается Полю Гогену. Арль, сентябрь 1888. Холст, масло, 61х50. Фогг Арт Музеум, Гарвардский Университет, Кембридж https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=9857

Глядя на анатомические атласы, мыслишь лицо как географию.
Глядя на портрет, мыслишь его как terra incognita, землю неизвестную. 
Ван Гог - один из страстных селфистов. Посмотрите, межи мелких мазков на спуске с носового хребта к полю щеки, напоминают мелкие мышцы на анатомическом рисунке. Небольшое плоскогорье щеки переходит заросли рыжего кустарника, щетинистого, колючего, опасного для путешественника и не дающего прибежища от жары. Белые мазки на носу, висках, рефлекс на впадине левой щеки передают яркость солнца, усиливают чувство чудовищного жара, разгоряченной пустыни. Зеленоватое мутное густое марево, расходящееся концентрическими мазками туго обтянутого кожей черепа, не дает облегчения. А ведь могло бы, по цвету оно близко морской опаловой прохладе.

Поэтому снова возвращаемся в поисках спасительной тени к лицу. Глазницы? Вот где средоточие тени. Тени очерчены резко, как на Марсе, без атмосферы. Глаза сухие. Губы тоже. Верхняя, четко очерченная - красноватая, нижняя - желтоватая, сливается с выжженной пустыней лица. Усы тщательно подстрижены, их линия вокруг верхней губы четкая, ясная, не то что заросли на щеках.

Колючая линия подбородка. Кажется, что это человек часто нервно сглатывает.

Колючий, жаркий, четкий, резкий.  Непрерывное скольжение взгляда по пляске мазков-мыслей. 
Собранный и решительный. 
Эта сухая, горячая, нервная адамова голова опирается на покатый холм сюртука и жилета. Коричневый, земной. Мазки мелкие, как на лице, все в одну сторону, форма вписывается в треугольник, устойчивый, надежный.

Жилет - застегнут.
Ворот - застегнут.
Лазуревые дорожки окантовки. Собранность, основательность? Нет, не бьется. Глубокие тени между сюртуком и жилетом, волна жилета на груди. Одежда свободновата. Сорочка без воротника, застегнута на брошку (?). Нежная белая сорочка из под грубого сукна.  Отдохнули. И снова вернулись к нежной шее, мазки побежали вверх, вверх, снова к этому лицу.
С печальными глазами, с рассеянным, растерянным, ищущим взглядом, пытающимся поймать сразу два мира. Скорбно надвинутые брови.
Беззащитная, трогательная линия стриженного затылка.

Летняя сказка. Как цыплята солнышко искали.

Недавно Вероника Нефедова рассказала в инстаграме, как вернулась домой, как сели с детьми вокруг огонька свечки, как обнялись.

В душе словно что-то проснулось, так давно мы не рассказывали сказку, так давно заменяли их мультиками. Вспомнилось ощущение уюта, тепла, радости от тесного круга любимых, от истории, в которую вплетаются нити души рассказчика. Вчера мы сделали круг с Марфушей впервые за несколько месяцев.
Но сказку слушать она отказалась. Не стала спорить, настаивать, просто почитали Пеппи (а я сейчас ее не очень люблю).